任玉琛

任玉琛，浙江蕭山人，晚清監(jiān)生。同治年間，以候補德興知縣入仕。同治八年，任玉琛在禮部考核中獲“送部引見”而轉(zhuǎn)樂平，任樂平縣知縣，1872年參修了同治版《饒州府志》。

光緒七年，任玉琛“調(diào)”浮梁縣。在任浮梁知縣期間，任玉琛在浮梁縣署和景德鎮(zhèn)鎮(zhèn)署雙署理政，政事之余廣結(jié)書畫瓷藝家，留下數(shù)量品位均可觀的“筱園珍藏”款瓷器傳世。

浮梁。火熱的景德鎮(zhèn)里一個安靜的縣。在漫長的歷史長河里，景德鎮(zhèn)不過是浮梁縣治下的一個鎮(zhèn)，那時的浮梁便如現(xiàn)在的景德鎮(zhèn)。如果你要想象她的繁華，可以讀《琵琶行》。

“商人重利輕別離，前月浮梁賣茶去?！?/p>

浮梁的茶，是今天祁門紅茶的重要一脈。早在唐代，這里便是全國舉足輕重的茶葉集散地。有好茶，自然少不了上等茶具?！杜眯小穯柺廊俣嗄旰?，浮梁縣高嶺村發(fā)現(xiàn)了一種細(xì)膩潔白的瓷石，成為燒制精美瓷器的關(guān)鍵原料。此后，全世界同類制瓷原料，都以一個浮梁的地名命名——高嶺土。

憑借茶葉貿(mào)易與制瓷原料的雙重加持，浮梁從一方茶都，躍升為茶、瓷雙絕的江南重鎮(zhèn)。白居易寫成《琵琶行》的次年也就是公元816年，浮梁縣衙在現(xiàn)址落成。歷經(jīng)千年修繕，至今屹立，被譽為“江南第一衙”。

縣衙建成一千年后的1881年，一位來自浙江蕭山的官員，坐在了大堂之上。他叫任玉琛。

縣衙門口有一副楹聯(lián)：“愛邑民、十年踏地腳跟牢，治浮梁、一柱擎天頭勢重?！彪m然這副楹聯(lián)可以成為任何衙門政績觀的標(biāo)準(zhǔn)，但仿佛一語成讖，任玉琛在浮梁真干了十余年，在這片茶、瓷沃土上，留下了一個蕭山人的濃墨重彩。

同治《饒州府志》、光緒《浮梁縣志》《廬陵縣志》都明確記載任玉琛監(jiān)生出身。憑此出身，他以候補江西德興知縣步入仕途，與蕭山先賢蔡東藩以候補福建知縣入仕的經(jīng)歷頗為相似。候補考核合格后，他“送部引見”出任江西樂平縣知縣，十余年后，調(diào)任浮梁知縣。而蔡東藩則回到鄉(xiāng)里，著書行醫(yī)，開啟了另一種人生。

清代的浮梁，不是普通七品縣治。

因茶業(yè)、瓷業(yè)極度富庶，茶稅一度占全國八分之三，縣令還兼管景德鎮(zhèn)瓷務(wù)，浮梁縣衙按五品規(guī)制設(shè)立。任玉琛在任七年后，加授同知銜，官居正五品，相當(dāng)于以九江府副職身份，兼掌浮梁這一財賦重地。

任玉琛在浮梁官聲極佳。不過當(dāng)?shù)氐闹v解員說，縣衙內(nèi)另一副名聯(lián)，是所有在浮梁任職官員的初心：

得一官不榮、失一官不辱、勿說一官無用、地方全靠一官；

吃百姓之飯、穿百姓之衣、莫道百姓可欺、自己也是百姓。

其實，這副名聯(lián)出自康熙朝河南內(nèi)鄉(xiāng)知縣高以永之手，不知道是清代就謄抄在這里，還是現(xiàn)在所為。

任玉琛十余年任期，建了兩座書院，治理了昌江水患，處理御窯廠停燒善后事宜，兼顧官匠安置與民窯發(fā)展?？梢哉f在亂世之中，守住了浮梁的茶瓷根基與百姓安寧。

任玉琛不僅是一位勤政一方的父母官，更是一位深諳風(fēng)雅、與瓷共生的文人。執(zhí)掌浮梁、兼理瓷務(wù)的歲月里，他以文人之眼、官宦之力，投身景德鎮(zhèn)的藝術(shù)實踐，與淺絳彩瓷名家交游唱和、定制雅器，共同鑄就了晚清獨樹一幟的官宦文人瓷現(xiàn)象。

淺絳彩瓷，是清末景德鎮(zhèn)極具革新精神的釉上彩新品種。

自同治、光緒至民國初年的半個世紀(jì)，匠人將中國書畫“詩、書、畫”三絕熔于一器，讓瓷畫與傳統(tǒng)中國畫水乳交融，開辟瓷藝全新面貌。

“淺絳”是一種國畫意境，原指元代水墨勾勒、淡赭花青暈染的山水技法；而淺絳彩瓷，則以濃淡相宜的黑料勾線，以淡赭、水綠、淡藍(lán)、紫羅蘭等色暈染，經(jīng)低溫?zé)贫?，清雅淡遠(yuǎn)，文氣盎然。

任玉琛主政浮梁的十余年，正是淺絳彩瓷的鼎盛黃金期。

中國陶瓷博物館館藏珍品中，便有淺絳彩瓷宗師程門所作《青花山水圖瓷板畫》。程門，正是任玉琛的藝壇知己。同治版《饒州府志》中，既錄有程門為任玉琛所作瓷板，亦載有任玉琛親自題款的瓷繪作品，一文一藝，相映生輝。

《寒松閣談藝瑣錄》《越中歷代畫人傳》中，更記載了他與同族畫家任百衍的交往。

任百衍，字吟秋，工于花卉，任氏一門在藝術(shù)上極具天賦。出現(xiàn)了任熊、任薰、任伯年等大家。任百衍曾客居任玉琛府中揮毫潑墨，程門見其畫作大為傾心，遂在瓷胎上臨摹寫意。三人同堂切磋，共繪淺絳佳器，一時傳為藝林美談。

另一位淺絳大師石祉庭，也因修志與任玉琛相知，此后專為其定制雅瓷。每件成器，都落款“筱園珍藏”四字款——筱園，正是任玉琛的號。一百年以后《中國淺絳彩瓷》用“筱園風(fēng)格”來標(biāo)定程門晚年的作品，此風(fēng)格蒼渾秀潤、書卷氣濃，有別于前期沉雄蒼勁，此書指出“筱園珍藏”是“瓷上文人畫”成熟的標(biāo)志之一。將詩、書、畫、印完整結(jié)合于瓷面，徹底擺脫了傳統(tǒng)官窯的程式化，開啟了民國粉彩文人瓷的先聲，是中國陶瓷從“宮廷重器”向“文人雅玩”轉(zhuǎn)變的重要節(jié)點。

這方小小的落款，不止是私人珍藏的印記，更是晚清地方官宦文化與景德鎮(zhèn)文人瓷畫彼此成就的實物證言：官場文人的審美意趣，直接滋養(yǎng)、推動了民間瓷藝登峰造極。

一任蕭山官，半壁淺絳史。

千年瓷土無言，卻把任玉琛、浙江蕭山這幾個字，永遠(yuǎn)燒進(jìn)了晚清景德鎮(zhèn)陶器的胎骨里。白瓷青釉之上，那段蕭山人與浮梁茶瓷的緣分，至今溫潤可見。